Há a proposição de um método no título do novo livro de Carlito Azevedo. Nele (Vida: Efeito-V), a exposição de uma dupla interlocução – Brecht, Perec – sugere uma dialética em contraespelhamento (e persistentemente assimétrica) entre distanciamento e infra-aproximação, entre recorte cênico e linha alongada, narrativa, entre interrupção e movimento em redemoinho de versos, estruturas, sombras, nuvens, céus, morcegos, moscas, sonhos, personagens nomeados (Tamara, Brecht, Kandinsky) ou não, que retornam e retornam, e se recombinam, reconfiguram e diferenciam ao longo dos textos. A configuração contraditória, exemplarmente constitutiva de todo livro, contrasta o estreito diálogo serial interno e a autonomia episódica de cada segmento desde o conjunto topicamente onírico-pandêmico inicial às sequências finais de cenas infantis e aos recortes associativos quase epistolares pelos quais transita – vite, vite – O Céu do Rabi. Igualmente exemplar desse jogo antagônico, mas em movimento a rigor ao avesso ao da interrupção metódica, o poema-coda, com o qual se encerra o livro, expõe um percurso em fuga, um ritmo em aceleração, um sujeito que foge desesperada e ininterruptamente de alguém (semelhante, contrário, aparição, duplo?) – como o anjo benjaminiano da história afastando-se de algo que, no entanto, encara fixamente, enquanto restos e detritos se amontoam a seus pés, à maneira dos livros que se acumulam e projetam – belissimamente – a sua sombra sobre a casa vazia ainda no primeiro texto de Vida: Efeito-V. No poema-coda, se mantido, a todo custo, o extravio entre sujeito e aparição, o percurso e seu ritmo os aproximam, distanciam e implicam mutuamente, projetando – nesse redemoinho – a dinâmica histórica das antagonizações de que emerge o livro.

[Flora Süssekind]