Este forte e bem construído romance de Eromar Bomfim encena e dramatiza o percurso de Anselmo desempregado e em busca de nova ocupação durante o período de uma nova formação da personagem. Trata-se, assim, de certo modo, de uma narrativa de formação do herói no contexto do abandono, da solidão e da exclusão.

O que Anselmo experimenta e aprende está nas ruas, no parco dinheiro que se esvai e que necessita de insano controle, no seu apartamento deteriorado, em gentes perigosas de conviver, em observações, em lembranças e memórias, em procura inútil, nos fragmentos que remetem para o pai. Enfim, num conjunto de circunstâncias com as quais ele modula sua alienação como caminho do conhecimento. Não faltam zonas de sombra cuja decifração não está disponível, nas quais se encontram os desvãos da angústia, da falta de rumo e de sentido para a vida.

A melhor tradição da literatura realista, mas não naturalista, sabe que a obra de arte tem poder de reconhecimento e de conhecimento, indispensável para pensar os homens e suas circunstâncias. Pois O olho da rua, nessa linhagem, se constitui como narrativa que pesquisa o tempo presente, os homens presentes. E, como poucos romances contemporâneos no Brasil, dá-se os meios para que essa pesquisa estética também se faça histórica e sociológica.

A experimentação estética e de linguagem é sóbria e eficaz. Engendra personagens e situações narrativas que se encontram na adequação de assunto e estilo. A fala das ruas está ali, assim como a norma culta, fundem-se e realizam-se como expressão forte e renovada. O herói, sem heroismo grandiloqüente, percorre seu destino para encontrar-se com a ópera, muito mais capaz de fazê-lo humano do que um emprego humilhante a ser conquistado à faca. Na barbárie do desemprego há uma luz capaz de fazer um sujeito dono de si mesmo. Anselmo é capaz dessa proeza, como evidência de que um emprego na periferia do capitalismo globalizado pode ser tudo menos uma garantia humana para o homem atual.

(Valentim Facioli)