Ao tratar de questões tão diferentes entre si como os mitos gregos caros à tradição literária (Penélope, Ulisses, as Parcas), as memórias familiares e a relação dos poemas com o mundo concreto (“matéria bruta”) dos objetos cotidianos, Mônica de Aquino arma seu jogo sutil, expõe as raízes meditativas de sua lírica: cada poema parece propor um desafio ao leitor, que terá de se movimentar no livro entre o rigor dos versos de cortes secos e a música áspera que antes sobressalta do que enleva. Nada está ali para acolher quem chega, mas muitos são os sinais de chamado, as estratégias de sedução lançadas pela poesia em questão.

A reflexão delicada que os poemas, quase sempre curtos, oferecem contém uma espécie de senha constante, elemento que se repete várias vezes, refratado em distintos assuntos: a destruição é o motor desse livro. A condição feminina, as frustrações amorosas e os jogos do desejo, as leituras do mundo e da tradição, a linguagem mesma, enfim, com que se constroem os versos: tudo no universo de Fundo falso está submetido ao escrutínio da razão e à força dos afetos. Daí a crítica, a demolição geral de valores, imagens e lugares-comuns – trabalho de esgarçamento feito sempre numa linguagem precisa, dura e encantatória em medidas difíceis de precisar.