Quem suporia que Roland Barthes, condutor de uma histórica revolução da crítica literária, pudesse estar tão atento aos diários de André Gide quanto ao cinema de Robert Bresson, nos meados do decênio de 1940, quando o mundo ainda guerreava e ele saía de sua clausura senatorial, para interceptar os ritos da vida intelectual francesa, tão impetuosamente como deixa ver O grau zero da escritura? E quantos são os que sabem hoje, quanto o mundo das Letras, Comunicações e Artes o recepcionam como um pensamento para o nosso tempo que, no momento mesmo em que concluía os insólitos, insolentes, corrosivos capítulos de Mitologias, tão voltados para o imaginário das palavras, Barthes lançava notas sobre a limpeza das imagens- o que é o contrário do mito- no filme de estreia de Claude Chabrol, datado de 1958 e cronologicamente o primeiro da Nouvelle Vague?

É dessa parte escondida da obra do autor, ou melhor dizendo, da surpreendente maneira como, em meio a suas famosas análises do tráfico de associações do signo, ele acha tempo para identificar a mesma economia virtuosa de recursos naquele grande mestre e à época, modesto precursor da Nouvelle Vague, que trata o livro de Leda Tenório da Motta. Nessa direção, desenvolve esforços de leitura de um diálogo não imediatamente evidente, mas claro- em especial, uma presença de Godard em Barthes e vice-versa- a, que a história das reviravoltas estéticas novecentistas ainda não chegou. Certamente porque, suas obras completas de Barthes estão hoje estabelecidas e têm uma considerável fortuna crítica, manejar o corpus escrito godardiano, interno e externo aos Cahiers du Cinema, não é tarefa fácil, como lemos na Nota Prévia.